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AUTORA NADIA ROSERO
Sus textos teatrales dramáticos y posdramáticos se han leído en España, Ecuador, Argentina, Corea, Grecia, Venezuela. Publicado en México, Ecuador, España, Argentina, Italia, EE.UU.
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  • LABERINTO DE LA MEMORIA (Obra en proceso 2018, 2024)
    Dramaturgia Nadia Rosero

  • ZONA CERO (Obra en proceso 2012, 2024) Dramaturgia Nadia Rosero

  • INHUMANO (2023) una pieza teatral breve. Dramaturgia Nadia Rosero

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  •  III CICLO DIEZ MONÓLOGOS TEATRALES
      (Obra en proceso 2020, 2024)
    Dramaturgia Nadia Rosero

Próximamente en WITT Monologue 365 Women a Year, a playwriting (EE.UU) 
 

  • Lotte Lenya, voy a cantar como nunca (2020) 

  • Helen Mirren, rodaje en Ecuador (2020)

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 TEXTOS TEATRALES MEDIANO FORMATO 2020 

Dramaturgia Nadia Rosero

  • AMOR (2020) Mención publicación I Concurso de Dramaturgia Desde mi ventana en Ecuador.

  • PANDEMIA (2020) Participación en el Encuentro Iberoamericano, Ciclo de Lecturas dramatizadas por zoom, organizada por Skena Teatro Venezuela y en el Ciclo Puzzle (2000) en Buenos Aires junto al Colectivo de dramaturgos/as de Iberoamérica. Publicación en la compilación Dramaturgia del Confinamiento, Year not found 4 04 , Al Hilo Editorial (Venezuela).

  • Escena SACRIFICIO A partir de la escena 23 Contratación de Mano de obra de Terror y Miseria del Tercer Reich de Bertolt Brecht. Se transmitió por Radio Iaspis (Grecia). 2023 Publicación en la compilación colectiva Un vuelo sobre el 3er Reich, Universidad de León (México).

  • NOVEMBER RAIN (2017-2020)  Breve monólogo teatral.

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  • ​II CICLO DIEZ MONÓLOGOS TEATRALES (2019)​

Dramaturgia Nadia Rosero

  • Justine Saunders, Cummeragunja (2019)

  • Zulu Sofola, clase teatro (2019)

  • Zora Neale Hourston, eyes watching God (2019) 

  • Elena Garro, mis doce gatos (2019)

  • Griselda Gambarro, me doy un tiempo en mi Olivetti (2019)

  • Reza Wit, mapa gótico (2019)

  • Efúa Sutherland. Panafricanismo (2019)

  • Dael Olandersmith, latido de una voz (2019)

  • Ama Ata Aidoo, pescadora de sueños (2019)

  • María Talchieff, firebird (2019)

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I CICLO DIEZ MONÓLOGOS TEATRALES  (2019)

Dramaturgia Nadia Rosero

Próximamente en WITT Monologue 365 Women a Year, a playwriting (EE.UU) 

Un proyecto enfocado a la visibilidad de mujeres extraordinarias, directoras, dramaturgas, actrices de teatro, cine, radio, series de televisión,  poetas, gestoras culturales que  han aportado al que hacer teatral de forma extraordinaria desde la diversidad, diferentes contextos culturales, sociales y políticos. 

  • María de Zayas y Sotomayor, la sibila de Madrid (2019)

  • Florence Eldridge, lux radio theater (2019)

  • Evelina Orellana, un tesoro escondido (2019)

  •  Shakina Nayfack, una playa tropical al amanecer (2019)

  •  Adriana Lenox, lady day (2019)

  • Sor Marcela de San Félix, una carta (2019)

  •  Amelia Holman Gilfert, lady Townly (2019)

  • Elsa Bernstein, liberación de los gansos (2019)

  • Celeste Holm, protagonistas (2019)

  • Ongnjenka Milicévic, Alteje 212 (2019)

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  •  MARGARITA XIRGU, UNA PAUSA EN CAMERINO (2019)  

Dramaturgia Nadia Rosero

Breve Monólogo Teatral Femenino

Próximamente en WITT Monologue 365 Women a Year, a playwriting Project 

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PINA BAUSCH, UN CAFÉ  MÜLLER (2019)
Dramaturgia Nadia Rosero
​Breve Monólogo Teatral Femenino

Próximamente en WITT Monologue 365 Women a Year, a playwriting Project

La palabra dialoga en la emoción del cuerpo, que vivencia la danza

Sinopsis

ELLA, una mujer libre, bailarina habita la pieza Café Müller de Pina Baush. ELLA baila y transita en la delgada línea, entre la ternura del amor, el desamor, el sufrimiento, la violencia, el encuentro y desencuentro; en un círculo continúo, extraño, repetitivo, determinado por la presencia de la Mujer Tiempo, quién escucha, contempla, crea algunas tempestades a su alrededor; un personaje que en cierta forma juega, controla su devenir y el destino amoroso de los amantes en la construcción de una pareja.  
ELLA expresa con su cuerpo bailante, su incompletud, su soledad, su deseo frente a la posibilidad de fundirse en el otro.

ELLA se desprende de sus heridas, sus sufrimientos, vuelve a la liviandad de su espíritu, a través de la limpieza de su alma y su espíritu en conexión con Dios en el tiempo.

Un trayecto de idas y vueltas de búsquedas en la fusión de un diálogo amoroso entre lo femenino y masculino.  
Al final, el HOMBRE AUSENTE confiesa su verdadero amor por ELLA, madura y se queda para siempre a su lado como una pareja.

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  • MADRES DE MAYO (2018 - 2019)

Dramaturgia Nadia Rosero

Texto Mediano formato
Seleccionada en 365 Women a Year , a playwriting Project 2018 Estados Unidos
 

Sinopsis
​Madres de Mayo reflexiona sobre la memoria histórica de la Plaza de Mayo de la ciudad de Buenos Aires, cuando se avizora una agresiva remodelación de la Plaza de Mayo, a principios del noviembre del 2017, en la que se sacaron los Pañuelos Blancos originales pintados sobre azulejos de color terracota de la plaza de Mayo, un símbolo de las luchas de reivindicación por los derechos humanos de Abuelas de Plaza de Mayo.

En sí mismo, Plaza de Mayo es un lugar emblemático e histórico donde se realizó la primera ronda alrededor de la Pirámide de Mayo, un 30 de abril de 1977 en reclamo por los hijos e hijas, nietos y nietas desaparecidos que continua todos los días jueves.

Los Pañuelos Blancos, las baldosas originales fueron donados por Abuelas de Mayo a diferentes organismos de Derechos Humanos y a varias Universidades de  Buenos Aires.

El 24 de mayo del 2018, Abuelas de Mayo acudieron a pintar los 32 Pañuelos Blancos en restitución al atropello implícito de la Memoria Histórica de Argentina en la Plaza de Mayo.

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  • REVOLUCIÓN DE LAS ESTATUAS (2017)
Dramaturgia Nadia Rosero
  • Apoyo Iberescena (España)  y Ministerio de Cultura y Patrimonio (Ecuador) y 2017 Participación Residencia Dramaturgia Creador.es,  Valencia - España 

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Sinopsis

En el 2017, Ariel un gran escultor construye una estatua a gran escala de la heroína boliviana Juana Azurduy, lideresa de las luchas independentistas y  emancipación latinoamericana, conocida como La flor del Alto Perú.

Ariel  construye y desarrolla la pieza con sus ayudantes Sofy y Toño, quienes conviven con un contexto político adverso habitado por irregularidades, atropellos sociales continuos por parte del gobierno argentino; situaciones de una enorme injusticia social, como el desmantelamiento progresivo y vaciamiento del Patrimonio Cultural y la Memoria, sumado a los grandes despidos masivos del sector público, periodistas de los medios públicos, científicos,  la desaparición forzada de Santiago Maldonado, el desmantelamiento de los espacios de Conmemoración de la Memoria y Patrimonio Cultural como el Salón de la Mujeres, la Galería de Patriotas de Latinoamérica de Casa Rosada.
 

En las noches aparece Juana Azurduy en el galpón, narra algunas de las historias de sus luchas por la Independencia en contra de los realistas; en paralelo, los héroes del siglo XVIII y XIX, la propia Juana Azurduy, Manuela Sáenz y Eugenio Espejo despiertan en el siglo XXI para enfrentarse a las nuevas luchas, el neoliberalismo, y la represión actual en Argentina en el año 2017.


Ariel recibe varias amenazas de bomba y una misiva con la orden de desalojo del espacio de trabajo; y a su vez se encuentra con un letrero, que  le niega el acceso a la  entrada.
Los héroes y heroínas independentistas junto a la mujer originaria suben en sus jinetes, acompañada de  las multitudes para enfrentarse a Cricidio con el caballo blanco Zaferino, que  levanta sus cañas y cascos muy alto  para enfrentarlo.  


El texto trata sobre la censura al artística al escultor Andrés Zerneri de su espacio de trabajo, y la usurpación del Patrimonio Cultural Nacional de Casa Rosada en Argentina; el mismo fusiona las temporalidades del presente mezcladas con un pasado histórico, de heroínas y héroes del siglo XVIII y XIX en sus luchas libertarias por la emancipación latinoamericana frente a la colonización española; y en el presente, la lucha permanente contra el neoliberalismo.

El texto se acerca más a un teatro documental con la investigación sobre el proceso de trabajo del escultor Andrés Zerneri; y  así mismo, sobre la vida de los próceres de la independencia latinoamericana Juana Azurduy, Manuela Sáenz  y Eugenio Espejo.

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  • LA CLASE  (2014 - 2018)

Dramaturgia Nadia Rosero

Sinopsis
La Clase traspone las vivencias del tiempo de la docencia de una joven profesora, que comparte con sus alumnos el arduo camino de la enseñanza en la ciudad de Quito. Ella se desahoga en un diálogo continuo con un fantasma-una presencia extraña-, a la que le cuenta sus anécdotas, peripecias e inseguridades, las que desconocen sus alumnos, mientras les enseña algunos textos teatrales de Sófocles, Shakespeare y Brecht, sumada a la mezcla fragmentos de video de la realizadora de cine, tan poco reconocida, Alice Guy, una escena de actuación de Marlon Brando en  Un tranvía llamado deseo.

Allí comparte esa gran diversidad y riqueza de sus alumnos, provenientes de distintas realidades sociales entre los jóvenes alumnos, madres solteras, alumnos curiosos, alumnos relajeros con poca atención. Así, transcurren y alargan las horas de las clases, entre el tránsito, el cambio de materias y de aulas durante el año lectivo.

El texto deviene, en una reflexión sobre los encuentros y desencuentros entre los docentes, alumnos, y autoridades dentro de un sistema educativo piramidal. Las voces del alumno y alumna refieren a esa diversidad de estudiantes presentes en las clases, que transitan con sus risueñas historias e ilusiones de juventud en los senderos de la vida; y a su vez, refleja, los problemas culturales, educativos de la ciudad de Quito, los aciertos y desaciertos de la docencia, y la jerarquía de de los poderes Instituciones. 
Surge, a manera de documentar la realidad de las experiencias y vivencias como docente de Institutos de formación académica con una amplia demanda social y asistencia estudiantil.
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  • PUERTAS CÍCLICAS (2009 - 2016)
    Dramaturgia Nadia Rosero

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Captar al tiempo en algún lugar. Correr deprisa se nos puede escapar…

 

Sinopsis
Amanda recuerda y transita por diferentes ciclos de su vida, al ingresa por las once puertas ubicadas en el espacio, habita en la Puerta I El Nacimiento, Puerta II La Niñez, Puerta III Adolescencia, Puerta IV Dogma de Fe, Puerta V La Abuela, Puerta VI El Bufete de los novios, Puerta VII La Política, Puerta VIII El Trabajo, Puerta IX Las Despedidas, Puerta X La Vejez y la Puerta secreta XI del Sr. Tiempo.

La puerta deviene en ese símbolo de entrada, salida al pasado o el viaje a su vida futura, las cuales se vuelven una posibilidad de encuentros casuales o memorables, despedidas en el  tiempo.

Las puertas son de distinta textura, forma, tamaño y colores distribuidos de forma semicircular en el escenario.

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  • TRANSPORTE POPULAR (2014 - 2015) 
    Dramaturgia Nadia Rosero

2020 Publicación Transporte Popular en Dramática Latinoamericana CELCIT (Argentina) 

2015 Texto Seleccionado en representación de Ecuador en la 
III MUESTRA IBEROAMERICANA DE DRAMATURGIA DNI +D (Barcelona- España) 

Sinopsis

Un pequeño prisma intercambiable de micro historias de múltiples viajes en los buses populares, entre el Trolebús, la Eco vía, los colectivos Marín Amazonas o el Camal Aeropuerto.
Los personajes se encuentran con múltiples e ilustres desconocidos en efímeros viajes, mientras suben y bajan del transporte público, donde se encuentran las bellas damitas de uniforme de oficina, los niños de colegio, los estudiantes universitarios, las abuelas, las madres y sus nenes, los turistas y  extranjeros, el señor chofer, la azafata, el cobrador, el vendedor, el cantautor o cantautora de música protesta, religiosa, amorosa o del rap. El  YO PIENSO-pensamientos en voz alta- que develan las múltiples realidades culturales, sociales, generacionales dentro del viaje en un bus. ​

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  • TINTA NEGRA (2011 - 2014)
Dramaturgia Nadia Rosero

Reflexión sobre una aristocracia, que impide los cambios trascendentes y sociales dentro de una sociedad.

 

Sinopsis

Rosalinda y Laura, dos amigas aristócratas de infancia se encuentran,  y reúnen guiadas por la envidia de los cambios sociales propiciados por Evita Perón, respecto a la legitimidad del  Derecho al Voto de las Mujeres Argentinas en 1947 por primera vez. Al no ser ellas, las propiciadoras del cambio, planean una apuesta, el dibujar un grafitti frente a la casa de la heroína. Durante la noche salen Laura y su mayordomo Georgy a escribir un mural macabro que dice "Qué viva el cáncer",  y  satisfacer así, sus frustraciones de artistas.

Rosalinda espera ansiosa la llegada de Laura, a quién no le salen las manchas de pintura negra de las manos, eso provoca una serie de enredos, confusiones, confesiones amorosas, y hasta un fallido intento de asesinato, la pérdida de la memoria del Detective Benítez Costa que las encuentra culpables, se deja seducir por ellas, dejándolas libres y en impunidad frente a sus graves afrentas.
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  • EL CUERNO DEL PODER (2011 - 2014)
Dramaturgia Nadia Rosero 
2017 Mención honorífica Teatro Joaquín Gallegos Lara Ecuador

2016. Texto seleccionado en representación del Ecuador, traducida al Coreano y puesto en escena por el grupo Pasión Theater,  Departamento de Español en Korea University.

2016. Publicación en cuadernillos de Dramaturgia Internacional Paso de Gato (México)

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Es una reflexión sobre la manipulación mediática ejercidas por parte de los países hegemónicos sobre pueblos árabes, especialmente Siria y Libia en la legitimación de la violencia en sus invasiones, desde una mirada occidental femenina.


Sinopsis

Miranda, una mujer joven se ve obligada a salir de su país de origen Libia por la gran inestabilidad política que afronta su país. Ella se exilia en la ciudad de Buenos Aires y debe adaptarse a una nueva cultura, vivir en condiciones desfavorables. Mientras tanto, Zarafí, su padre es líder político  capturado y asesinado violentamente.

Miranda es desinformada por los medios de comunicación, lo cuales tergiversan la verdad y legitiman la violencia de su pueblo, mientras ella transita por diferentes realidades sociales y culturales simultáneamente.
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  • CABEZA SIN MAR

Versión sobre el mito de Antígona de Sófocles
Dramaturgia Nadia Rosero


Sinopsis

En el siglo XVIII tiempo de piratas y bucaneros. Burka, capitán del halcón asesina a Antoquio, su principal colaborador para empoderarse de la navegación el Halcón Negro. Y decide colgar su cabeza sobre el mástil.  Guaca hermana de Antoquio y Adriana deciden recuperar la cabeza de su hermano, mientras Guaca es exiliada a la isla de la muerte por Burka.  Raspa regresa a la embarcación con la carne de cerdo faltante para saciar el hambre de los piratas. Allí descubre, el maltrato y tortura ejercido por su padre hacia Guaca su futura esposa, quien se ha suicidado con láudano en la isla. Raspa regresa y enfrenta a duelo a su padre en la embarcación. En ese instante,  llega el Galeón y se enfrentan a los piratas del Halcón, quienes  sacan sus culebrinas, las dos embarcaciones se enfrentan en guerra por la codicia de  tesoros. Al  final, el Halcón negro y su tripulación se hunde bajo el agua.

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  • EN VENTA

Versión de la ópera de tres centavos de Bertolt Brecht

Dramaturgia Nadia Rosero

El texto dialoga con las relaciones vinculares ocultas y de corrupción entre poder, iglesia, policía y bandidos

 

Sinopsis

El Señor Liberio, dueño de un gran almacén de electrodomésticos trabaja junto a su esposa Magdalena en el negocio familiar en la ciudad de Buenos Aires, cobran coimas a los vendedores ambulantes por el uso de espacio público. Ellos viven con su hija Florens, quién se ha enamorado de Casiano, escapa de su casa para celebrar su matrimonio en la casa de un propietario desconocido.
Poco a poco, descubre, que Casiano, su esposo actual es un bandido, que vacía las casas de Villacrespo. Los padres, le denuncian para recuperar a su hija, quién le ayuda a huir de la justicia.
Casiano regresa a su refugio El Café con piernas, conocido bar nocturno. Luego será apresado y visitado por Forens y sus otras mujeres, Lucía, la hija de Santos y Jenny, su amante de El Café con piernas.

Casiano niega su matrimonio con Florens frente a Jenny, mientras reúne el dinero con su pandilla para el pago de la coima para salir de la prisión. Al final piden su liberación en el día del desfile del Presidente, quién  libera a Casiano dándole una mensualidad de por vida. 
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  • CATORCE CUADRILES A LA MESA, POR FAVOR
Dramaturgia Nadia Rosero

2017 Mención Publicación Jurado Convocatoria Internacional Teatro x la identidad México


Sinopsis

Don Anastasio, dueño del reconocido restaurante gourmet La Maison de Don Anastasio, organiza un menú especializado de la casa Catorce cuadriles a la mesa, favorecido del prestigioso Premier Prix en Francia años atrás. Ahora el plato se preparará en Argentina con el apoyo de sus asistentes, Anka  y Polo. Llega el día de la visita oficial más importante de todos los tiempos, el arribo del Mr. President y su Comitiva Internacional.

La preparación del plato se convierte en un  verdadero desastre. Polo y Willy-el camarógrafo- del canal internacional boxean, poniendo en pugna la relaciones de injusticia entre los Estados Unidos y Latinoamérica. Mientras, al exterior se realizan multitudinarias protestas sociales, frente al injusto pago de los fondos buitres. 

Anka y Polo le dan una gran sorpresa a los invitados, luego deciden, abandonar el restaurante; y  sumarse, al reclamo multitudinario de sus compañeros en las calles.

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  • EXÚS MÁCHINA Y MUÑECA
Dramaturgia Nadia Rosero
2018 Publicación Exús Machina y Muñeca en Indómita Morada. Primera Antología en dramaturgia de Nadia Rosero, Laberinto Teatro (Ecuador).
2013 Publicación Exús Machina y Muñeca en Revista el Apuntador. N.- 52, p56-62

Sinopsis

Muñeca encerrada en un vitrina de cristal se enfrenta a la crudeza del mundo exterior, atravesado por la relación de compra - venta de su cuerpo y la castración de sus sentimientos.
Exús Machina-el cachinero-  la pone en venta, al mejor postor como una pieza de mercadería, devuelta como obsoleta después de su uso. La compra-venta es un círculo vicioso tortuoso, en el cual la víctima, cachinero y comprador se relacionan. La fragilidad de Muñeca está expuesta a éste juego perverso, malicioso, repetitivo, una máquina infernal sin final.

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